記得那天看完，做了一個(gè)好長好長的夢(mèng)，夢(mèng)到自己重返九龍城寨，后二十分鐘的歷史價(jià)值大于本片的藝術(shù)價(jià)值。開頭的紀(jì)錄式拍法還原70年代文革氛圍中的廣州街巷原貌，結(jié)尾風(fēng)格化的槍戰(zhàn)戲又將大圈仔和皇家警察的殘暴并列，正如影片本身由于大陸-香港文化環(huán)境的差異而形成的風(fēng)格上必然的斷裂，也暗合了作為殖民地的香港主權(quán)移交前的集體焦慮和矛盾心理，是分析九七前以“外來者”視角表現(xiàn)回歸時(shí)期身份認(rèn)同焦慮的典型文本。追逐戲中大圈仔們透過被彈片劃破的玻璃車窗，從小小的彈孔里窺視著高樓林立的香港城區(qū)，呈現(xiàn)在眼前的是金錢和欲望的深淵（從大陸視角暗示日后以經(jīng)濟(jì)作為支撐的話語權(quán)逐步強(qiáng)勢(shì)），被碎玻璃同時(shí)阻隔的還有大陸人始終都無法理解的香港人的本土/主體意識(shí)。