德國表現(xiàn)主義電影代表作之一。 基于德國一戰(zhàn)后的壓抑與閉塞，使德國電影有了發(fā)展空間，尤其是當表現(xiàn)主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現(xiàn)主義電影得到了切實發(fā)展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鉆出），而非日后主流的卟啉癥原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的圣母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰(zhàn)后恐慌壓抑的社會環(huán)境的投射，反映了民眾動蕩不安的內(nèi)心。 而表現(xiàn)主義電影也對日后的黑色片起到了影響，甚至對我國戰(zhàn)后上海電影產(chǎn)生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現(xiàn)主義劇本創(chuàng)作和當時相似的壓抑社會環(huán)境有關）